　　展覽由中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)、山西中華文化促進(jìn)會(huì)指導(dǎo)，山西省收藏家協(xié)會(huì)、太原美術(shù)館(太原畫(huà)院)及中鴻信文旅集團(tuán)聯(lián)合主辦，分為“游觀造化·古代書(shū)畫(huà)”“筆陣縱橫·民國(guó)往事”“墨韻新裁·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”與“紅巖敘事·紅色經(jīng)典”四個(gè)單元，將深藏于宮闈秘閣、名家雅室的珍品呈于公眾面前。

　　古代書(shū)畫(huà)單元，承載著華夏藝術(shù)精髓。清宮舊藏《石渠寶笈》著錄的明末大家蕭云從《崔華詩(shī)意圖》長(zhǎng)卷，以蒼勁筆力勾勒出文人寄情山水的精神圖景。長(zhǎng)達(dá)860厘米的唐代《大般若波羅蜜多心經(jīng)》寫本，歷經(jīng)李盛鐸等名家遞藏，每處墨痕皆是千年佛學(xué)智慧的凝結(jié)。元代陳汝秩繪制的《為倪云林作清秘閣圖卷》，經(jīng)潘天壽等十余位大家題跋，堪稱文人雅集的典范。明代董其昌《書(shū)畫(huà)合璧卷》與王鐸綾本行書(shū)中堂遙相呼應(yīng)，清宮御筆乾隆行書(shū)詩(shī)與王翬《耕煙草堂圖》立軸，則昭示著對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與突破。

　　民國(guó)往事單元，涌動(dòng)著激蕩時(shí)代的風(fēng)雷之氣。孫中山致蔣介石的八通信札，以遒勁筆鋒記錄著廣州起義的壯闊歷史。弘一法師以鮮血書(shū)就的《南無(wú)阿彌陀佛》，在朱砂暈染間傳遞著宗教藝術(shù)與生命哲學(xué)的終極叩問(wèn)。

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)單元，從傳統(tǒng)文人筆意走向現(xiàn)代性表達(dá)。石魯宏大尺幅的《高原秋色》，將黃土高原的渾厚蒼?；鲿r(shí)代精神的視覺(jué)交響。徐悲鴻《睡》與《枝頭雙棲》雙璧輝映，前者以炭筆捕捉人體韻律之美，后者以水墨重構(gòu)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)意境。齊白石《和平》以簡(jiǎn)逸之筆繪就和平鴿的永恒意象，張大千潑彩山水、蔣兆和人物寫生、吳冠中形式構(gòu)成，共同編織出20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的璀璨星空。

　　紅色經(jīng)典單元，以藝術(shù)視角重構(gòu)革命記憶。藝術(shù)家們以筆墨為武器，在民族危亡之際鑄就不朽的精神豐碑。這些作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作者與人民同呼吸、共命運(yùn)的歷史見(jiàn)證。

（責(zé)編：田洲）